на страницу Сергея Летова!

Биография | Пресса | Интервью | Проекты | Новости | Расписание выступлений расписание концертов Сергея Летова в формате iCal | Дискография | mp3 | SAX-MAFIA | Мысли вслух   | О Сергее Курехине | Фотоархив | Контакты | Разное

ПРЕМЬЕРА / "Марат-Сад" / Театр на Таганке

Театр вторит жизни и смерти

Елена ГРУЕВА

ЕСТЬ ЧТО-ТО жуткое в том, что театр вдруг так дословно вторит жизни. Смотря в воскресенье премьеру на Таганке о политическом убийстве Жана Поля Марата, невозможно отделаться от впечатлений субботы, когда по всем радио и телеканалам обсуждали подробности убийства Галины Старовойтовой. Злободневность - главное выразительное средство политического театра Юрия Любимова.

Актеры выкликают или хором скандируют текст пьесы Петера Вайса "Марат-Сад" о том, как в психиатрической клинике Шарантон сумасшедшие разыгрывают пьесу маркиза Де Сада про Марата и Шарлотту Корде, а режиссер ни на мгновение не дает усомниться, что речь идет именно о нас с вами. Узкий зал малой сцены Таганки разделен вдоль тяжелой железной решеткой ровно пополам, так что не ясно, кто, собственно, за нею находится: актеры или зрители. По крайней мере, Феликс Антипов под видом главврача прохаживается то с той, то с другой стороны и, саркастически улыбаясь, намекает: мол, все мы пациенты. А пациенты в серых халатах поют о том, как хотят жрать и как власти изгадились. Все сумасшедшие в спектакле почему-то еще и калеки. У кого гипс на руке, у кого - на ноге, но именно тот, у кого перевязана голова, изображает Наполеона и говорит голосом Ельцина. Персонажи страстно спорят о смысле революций, о том: стоит убивать или не стоит. Но за ними чувствуется указующий перст постановщика, который единственный знает, как надо.

Неприкрытая дидактичность присуща всем последним - постановкам Любимова. Но "Марат-Сад" смотрится увлекательней прочих. Он энергичнее, плотнее поставлен. Он весь прошит нервной, искусной, ироничной музыкальной партитурой. Ансамбль музыкантов Сергея Летова, Михаила Жукова и Татьяны Жановой подхватывают каждый монолог, звук шагов, лязг решетки, превращая спектакль в настоящий мюзикл, в котором ритм значит куда больше любого слова. Недаром кульминацией спектакля становится степ сумасшедших, резкий, металлический и агрессивный.

Ритм поддерживает актеров, не позволяя им утонуть в многословии. Драматических дарований здесь не требуется, и они с особым радостным рвением выполняют головокружительные (в прямом смысле слова) задачи режиссера: карабкаются по решетке, прохаживаются по ее острому краю под самым потолком, летают на канате, крутят кульбиты и при этом поют. Исполнительница роли Шарлотты Корде Ирина Линдт к тому же еще играет на скрипке и на трубе. Ерничать и демонстрировать собственную синтетичность молодым актерам куда важнее, чем нести политический пафос злободневности.
Но сегодня после спектакля зрители возвращаются туда, где уже давно не спорят о смысле, а просто убивают.

Вариации на темы музыки к спектаклю:

  • Блюз для спящей Шарлотты Кордэ (Сергей Летов) 13:49 17.8 Мб VBR
  • Террористический акт (Сергей Летов) 6:58 5.3 Мб VBR
    (записано в Екатеринбурге: Сергей Летов - баритон, тенор и сопрано саксофоны, самодельный кларнет, Вячеслав Талабуев - альт саксофон, Александр Александров - фагот, Виталий Владимиров - тромбон, рояль, Сергей Проскурин - контрабас)
  • - фрагмент, первые 45 cекунд - в исполнении САКС-МАФИИ